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By Carmen Bonell

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En este sentido hay un documento curioso, raro: se trata de los apuntes manuscritos para una novela, nunca acabada, de Henri-Pierre Roché sobre Duchamp, de quien fue gran amigo y confabulador desde que Roché desembarcó en Nueva York en 1916. Entre los apuntes de la novela —que debía titularse Victor, el personaje de Duchamp—, hay un capítulo dedicado al Grand Verre y otro sobre su actividad: «Victor trabaja lentamente, como desinteresado, dos horas. Es su dosis. 70 Las palabras precisas, como todos los escritos de Roché, definen un procedimiento pero también un talante que, aun siendo muy diferentes, Duchamp compartía con Villon; este talante se muestra especialmente en el afán de eludir la repetición que engendra el gusto, tantas veces condenado por Duchamp y que Villon expresaba así: «Evito el gusto.

6, (1979); p. 98. (Trad. de la autora). 84 A. Ozenfant: Mémoires 18861962, París, Seghers, 1968; p. 571. (Las versales son del texto). , pp. 575-576. 86 R. A. Moore ha trazado un retrato de Le Corbusier basado en el simbolismo alquímico que se desprende tanto de las obras como de los textos, especialmente de «Le Poème de l’Angle droit», escrito entre 1947 y 1953. Un ejemplo de este simbolismo es el significado del pseudónimo Corbu = cuervo, una imagen que a veces Le Corbusier utilizaba como firma, y que en alquimia es el pájaro hermético, símbolo de la dualidad de lo material y lo espiritual.

97 Este artículo apareció en Stavba, n. 2, (Praga), (1929); y posteriormente en francés en L’Architecture d’Aujourd’hui, París, 1933. Vers. : El espíritu nuevo en arquitectura. , 1983. (Todas las citas se refieren a esta edición). 98 G. Baird sugiere que la disputa puede resumirse como «progressive versus liberal, revolutionary versus reformist, or simply as leftwing versus rightwing». Cf. G. Baird: «Architecture et Politics. A polemical dispute. A critical introduction to Karel Teige’s Mundaneum and Le Corbusier’s In defense of Architecture, 1933», en Oppositions, n.

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