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By Gerry Souter

Der Amerikanische Realismus ist weder eine Kunstbewegung noch eine Schule, vielmehr ist er ein durch eine auáergewöhnliche Vielfalt gekennzeichnetes Phänomen, das nur schwer zu definieren ist. Er wird oft als der erste eigene Kunststil der united states betrachtet und zerfällt in eine Reihe von Kategorien, etwa den ?regionalen Realismus", den Genre-Realismus oder auch den Porträt-Realismus, je nach Ort, Sujet und Modell. So könnte sich ein Maler, der die indianischen Ureinwohner im Westen der united states oder die Seeleute an der Ostküste porträtiert, durchaus als Vertreter des Regionalen Porträt-Realismus bezeichnen. Eine einheitliche Auffassung des Amerikanischen Realismus ist daher kaum möglich. Doch unbesehen aller Unterschiede gibt es eine frappierende Gemeinsamkeit der ihm zugeordneten Künstler: ihr Anliegen, der typisch amerikanischen Lebensart (dem American lifestyle) sowie ihrem Verständnis von Freiheit Ausdruck zu verleihen. Natürlich hängt das Ergebnis der Bemühungen jedes Einzelnen von seinem subjektiven Empfinden, seiner individuellen Wahrnehmung, seinem Intellekt, seinem familiären Hintergrund, seiner Erziehung und Ausbildung ab und nicht zuletzt auch von regionalen und ethnischen Einflüssen. Das Spektrum dieser heterogenen Kunst reicht von Winslow Homers poetisch angehauchten Aquarellen aus den 1860er Jahren über die quickly unheimlich und stark symbolträchtig wirkenden Bilder eines Andrew Wyeth bis hin zu den in melancholisches Licht getauchten Szenen eines Edward Hopper der 50er und 60er Jahre des 20. Jahrhunderts. Dieser Band präsentiert ein über hundert Jahre umfassendes Kaleidoskop des Amerikanischen Realismus. Den Anfang machen US-amerikanische Maler, die noch stark der culture der europäischen Kunst verpflichtet sind und sich allmählich von dieser lossagen; am Ende haben wir die Vertreter der modernen new release, deren auf amerikanischem Boden gewachsene schöpferische und teilweise rebellische Ideen auch in Europa großes Aufsehen erregen und die ihre Eigenständigkeit als eine artwork neue Pioniere beweisen.

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Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts, The Hayden Collection – Charles Henry Hayden Fund. Thomas Eakins, John Biglin im Einer, 1873-1874. Öl auf Leinwand, 61,9 x 40,6 cm. Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut. qxp 11:48 Page 38 5/18/2009 3:21 PM Page 38 — Amerikanische Realistische Malerei — Eakins ignorierte die radikalen Impressionisten, wandte sich jedoch dass mein Geschmack viel besser geworden ist, und um dies zu gleichzeitig von den aufgeblasenen französischen Akademikern wie beweisen, werde ich von nun an die amerikanische Kunst nur noch Bonnat und Gérôme ab.

Seit Schmeichelei. Eakins’ Bilder trafen deshalb häufig nicht auf die dieser Zeit ist eine ausgewogenere Beurteilung von Thomas Eakins ungeteilte Zustimmung seiner Modelle. 21 Niemand kann den Wert seines Werks in der Tradition des Eakins erhielt trotz seines zweifelhaften Rufs zahlreiche Ehrungen: Die amerikanischen Realismus bestreiten. Ein Verständnis für seine Weltausstellung in Chicago verlieh ihm 1893 eine Goldmedaille, er erhielt zahlreichen charakterlichen Schwächen ist allerdings ebenfalls weitere Medaillen von der Weltausstellung in St.

Harnett malte 1874 sein erstes Ölgemälde – das er auch verkaufen konnte –, ein Stillleben einer Farbtube mit Trauben. Das Gemälde ist keineswegs sensationell. Harnett bewegte sich hier aber auf einem Markt, der größere Möglichkeiten als die nachlassende Nachfrage nach seinen Fähigkeiten als Graveur bot. Das Bild illustriert auch die Überwindung der in der National Academy gemalten Studien. Damals wurden nur die fähigsten Studenten in Malerei unterrichtet. Teilzeitstudenten wie Harnett mussten sich ihre Malstunden im Atelier professioneller Künstler suchen.

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